現(xiàn)代青銅器和城市雕塑中材料的使用

銅雕、城市雕塑等現(xiàn)代雕塑藝術(shù)以無數(shù)雕塑作品呈現(xiàn)在我們面前。銅星雕塑廠家其造型多成威嚴粗獷、端莊沉穩(wěn)之態(tài)，表現(xiàn)出堅實渾厚、富麗輝煌的質(zhì)感。銅雕的紋飾主要為饕餮紋，或以動物頭部造型，再以鳥、獸、蟲、魚部分形體組成抽象的圖案來襯托銅雕造型。銅雕生于商周，是以銅料為胚，運用雕刻、鑄塑等手法制作的一種雕塑。銅雕藝術(shù)主要表現(xiàn)了造型、質(zhì)感、紋飾的美，多用于表現(xiàn)神秘有威懾力的宗教題材。銅佛像就是其中的一種。銅星雕塑制作一般都要經(jīng)過金屬冶煉、鍛造、雕刻、鍍金、磨光、上紅等幾個重要的工序。工序比較復(fù)雜，工藝也十分考究。它們以物質(zhì)的特性記錄了雕塑的發(fā)展，為人類歷史的研究提供了有力的證據(jù)。雕塑作為一種視覺有形的造型藝術(shù)，是通過物質(zhì)實體塑造藝術(shù)形象的一種簡單而普遍的方式。與繪畫藝術(shù)不同，雕塑的藝術(shù)語言特點和特殊的制作技巧在很大程度上受到材料特點的制約。不同的材質(zhì)材料，經(jīng)過藝術(shù)家的處理和運用，會體現(xiàn)出不同的藝術(shù)趣味。雕塑是人類情感在物質(zhì)材料中的表現(xiàn)。材料是雕塑家發(fā)展藝術(shù)思維的翅膀，借以表達自己的情感和感受。雕塑創(chuàng)作缺乏物質(zhì)支撐，必然導(dǎo)致藝術(shù)語言的缺失。

無論是對于金屬，木頭，玻璃主要還是一個塑料，不同的 雕塑總能發(fā)揮學(xué)生不同學(xué)習(xí)材料的 特質(zhì)，托爾斯泰曾說過：藝術(shù)教育就是進行情感的 感染，真正的 藝術(shù)家來說就是可以表現(xiàn)主義情感，實際上中國藝術(shù)設(shè)計作品分析材料的 應(yīng)用研究正是因為藝術(shù)家情感語言表達的 載體，是抒發(fā)自己沒有情感的 一種方式表現(xiàn)良好形式，現(xiàn)代雕塑家注重提高材料技術(shù)本身的 美感價值，借助這些材料的 美感，傳遞企業(yè)自己的 內(nèi)心活動體驗。現(xiàn)代社會雕塑中, 材料在藝術(shù)文化創(chuàng)作中以A具發(fā)展重要理論意義, 材料直覺和材料管理意識, 成為我國藝術(shù)家構(gòu)思是必須先考慮的 因素, 和傳統(tǒng)建筑雕塑中材料能夠運用能力具有非常嚴格的 分類工作界限存在不同, 為了追求新的 形式, 勇于實踐探索的 藝術(shù)家們采用其他多種教學(xué)材料方面結(jié)合, 在他們的 作品當中用金屬、木頭、玻璃、塑料等材料選擇加入到了其中, 相互影響焊接, 變化問題多多的 構(gòu)件,徹底打破了雕塑的 體量觀念, 材料感得到更加淋漓盡致的 表現(xiàn)。畢加索巧妙的 把自行車把與車座組合**的 “牛頭”。英國人包洛奇人物角色形象。激進的 阿爾芒更是將幾十輛汽車疊羅漢般用水泥澆筑成一座高塔, 五顏六色的 車體從塔的 四面浮出, 蔚為壯觀。藝術(shù)家正是始于材料的 觀察與感受, 掌握相關(guān)材料, 使用各種材料, 給材料打上人的 思維與勞動印記, 才有如此不斷豐富的 作品。

有很多種材料，石頭，木頭，金屬，混凝土，雕塑，銅雕塑。雕塑，材料的多樣性，根據(jù)不同的用途、主題和環(huán)境，要求使用不同的材料。有**性材料木材和金屬石材，有些是短期活動，如冰雕，雪雕，沙雕。材料的開發(fā)和研究，是一項長期的任務(wù)，需要廣泛的知識，具有深厚的知識和創(chuàng)造力，靈感與獨特的造型材料相互碰撞，產(chǎn)生火花，這就是作品。