當(dāng)代抽象人物雕塑

**次世界大戰(zhàn)后，在歐洲出現(xiàn)了發(fā)展得非常充分的抽象人物雕塑。戰(zhàn)后，在西方國家中，抽象人物雕塑成為城市環(huán)境藝術(shù)的主要內(nèi)容和形式，與城市規(guī)劃、環(huán)境規(guī)劃、現(xiàn)代建筑，特別是大型公共建筑——大學(xué)、圖書館、歌劇院、政府機構(gòu)，以及商業(yè)中心、銀行、商業(yè)辦公大樓、購物中心等等緊密聯(lián)系，因此，抽象雕塑與抽象繪畫不同，它已經(jīng)成為公眾藝術(shù)的主要內(nèi)容，因此沒有一個起伏的發(fā)展過程，而維持著持續(xù)的穩(wěn)定發(fā)展。

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當(dāng)代的抽象雕塑，與1960年的抽象雕塑沒有什么本質(zhì)的區(qū)別，基本可以分為以下幾個大類型：一是在亞歷山大·柯爾達（AlexanderCalder）的大型金屬抽象雕塑基礎(chǔ)上發(fā)展出來的類似雕塑，采用“工”字金屬構(gòu)件組成，一般使用紅色涂料，粗壯有力。比如美國雕塑家馬克·迪·蘇維洛（Mark diSuvero）1988-1989年在洛杉磯海邊城市威尼斯設(shè)計的《為杰拉爾德·霍普金斯》，與柯爾達的雕塑如出一轍，強調(diào)結(jié)構(gòu)和金屬的力量感，是公共雕塑中比較容易為公眾接受的一個類型。以強調(diào)金屬結(jié)構(gòu)為主的還有尼古拉斯·索佛（NicholasSchoffer）創(chuàng)作的室內(nèi)雕塑《克羅諾斯之八》，這是利用不銹鋼構(gòu)件組成的非常精美的、具有明顯機械特征的裝置；肯尼斯·斯尼爾遜（KennethSnelson）1981年設(shè)計的、高137米的戶外雕塑《維蘭塔》，是一個采用交叉的金屬管和金屬線構(gòu)成的交叉架式高塔，形式輕盈；而林·艾莫利（Lin Emery）1991年設(shè)計的大型戶外雕塑《樹舞》則采用鋁材制作，部分構(gòu)件用涂紅色面的方式——高約7米的抽象雕塑，樹立在紐約州一所大學(xué)校園內(nèi)，由大小、高低和傾斜不同節(jié)奏的金屬片組成的抽象裝飾，設(shè)計上具有節(jié)奏感，是很典型的公共環(huán)境雕塑。

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另外一種類型則是使用很龐大的簡單金屬構(gòu)件，不進行特別的結(jié)構(gòu)加工，而以體積、簡單的金屬形式來達到空間效果的抽象雕塑。比較典型的是理查·塞拉（RichardSerra）的雕塑作品，他的雕塑基本都采用巨大的彎曲金屬板材，橫樹而形成一道金屬墻，比如1981年設(shè)計的、放在紐約聯(lián)邦政府廣場的《彎曲的拱》，是一道3.7米、長3.5米的彎曲和傾斜的鐵板墻。他設(shè)計的這種兩個彎曲的鐵板墻的組合，則安放在剛剛開幕的西班牙畢爾包的古根漢美術(shù)館中央大廳中，由于形態(tài)簡單、體積龐大，因此非常引人注目。

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第三種類型的當(dāng)代抽象雕塑以未來主義形式的高科技結(jié)構(gòu)為中心，或者以簡單的機械細節(jié)（特別是機械加工金屬的細節(jié)和結(jié)構(gòu)細節(jié)）來強調(diào)工業(yè)化，或者諷刺工業(yè)化的衰落。這部分作品與柯爾達對于金屬、機械結(jié)構(gòu)的頌揚完全背道而馳，具有很強烈的后現(xiàn)代主義精神色彩。比較典型的藝術(shù)家有阿諾多·波莫多諾（ArnaldoPomodoro）的未來主義雕塑《太陽輪》